来源：西坡原创
我发现，我在绝望状态下总是表现最好。
我今天想要写一写我自己。从某种角度来说，我是一个相当自恋的人，因为我会花很多时间和自己相处。每当我进入社会模式太久，我都会不舒服，虽然和人交流是愉悦的，但我会觉得自己的一部分溶解了，迷散了，可能永远回不来了。于是我恐慌，迫不及待想要回到自己这里。
什么都不做，只是安静地胡思乱想，七魂六魄就会慢慢地飞回来。
可是说我自恋，作为写作者，我又抗拒写自己的事。不是为了保护隐私，因为我完全知道，写出来的隐私早就不是隐私了。你在写的那一刻，已经对素材做了加工。如果连自己都骗不了，怎么指望别人信呢？导演英格玛·伯格曼的自传《魔灯》可能是我读过的最大胆坦率的回忆录了，但我知道那也是一种加工，真实的生活不可能有那么强烈的美学气息。
我认为一个创作者，任何领域的创作者，身上真正重要的东西，不是从外部可以看到清晰轮廓的事件，而是在内部，是他感受世界、回应世界的方式。可能什么事都没发生，但他的内部激烈如大海。当这片大海发作出现实影响之后，人们从外部找到一些迹象，说，是这个事导致的，哪怕看起来很合理，其实很可能是因果放反了。
要呈现这种内在的独特性，只有一个办法，就是自己把自己当成一台精密仪器来观察与调校。收集输入输出的数据，参照一些公式，提出一些假设，然后等到下次同样的情境出现的时候再去验证。
我不知道是不是每个人都把自己这样折腾，反正我是这样做的，因为我相信这个游戏最核心的秘密就在内部。
在绝望状态下我总是表现最好。这是我现在很有把握说出来的一条结论。
每当我发现自己处于孤立无援、无人理解的状态时，我总能做出一点真正使我成为我的事情来。
这可能不是多么有原创性的一种特质，项羽早就破过釜沉过舟，我们也都知道那个成语哀兵必胜。所以我还得继续诠释一下。人世间，很多道理大而化之去讲都是一样的，讲细了才能看出不同。
因为我屡屡感受到绝望给我的自由，我认为很多时候人们为了突破困境，努力错了方向。
比如我们讨论社会环境与个人选择的关系的时候，很多人的第一反应是“我不做，是因为社会不让”。可是对我来讲，我做很多事情，恰恰因为“社会不让”。社会要让，我还不想做了呢。
我相信人类社会和人类个体之间，不应该是手和弹珠的关系，手往哪里推，弹珠就往哪里去，这对人是极大的贬抑。
我更愿意把世界想像成积木游戏。当我们出生的时候，无数代的人类已经拼出一个庞大无比的城堡，这个城堡壮丽雄伟，大多数人都默认了自己这一生就是为了给它添砖加瓦。但我不这样想，我觉得每个人都可以像孩子一样，提出一个天真的疑问：我为什么不能把它拆了，搭个别的东西？
“我不想要这个”，是世界给我们的最慷慨的礼物。生而为人，一大半的乐趣就在这里了。当然，代价也是巨大的，那就是绝望，你发现没人懂你，没人帮你。你会无数次自我怀疑，这一切是否值得。
但你可以反过来想，也应该反过来想。
如果我想要的足够大，那么绝望不仅是我应得的，而且是我必得的，是我成功道路上的指示牌。
如果我不曾感到绝望，只能说明我仍陷在城堡灌输给我的意识里不能自拔，这才是最应该绝望的。
这就是绝望给我的自由。
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